1我觉得电影最大的魅力，在于它呈现我们未知的部分，而非已知的部分。（面试、综述、结合新片《少年PI》） ——李安
2电影是在不断创作的过程中学习做人的。（面试、综述）——侯孝贤
3电影发明了以后，我们的生命延长了三倍。（面试、综述）——杨德昌
4 电影不是济世良药，只是一片阿司匹林。爱情也是。（面试、综述、电影功能的教育和娱乐之争） ——法国导演：吕克·贝松
5让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错
身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。（面试、综述）
——苏联导演：安德烈·塔可夫斯基
用于主题与内容
6金杯银杯不如老百姓的口碑。（面试、综述、电影评价、观众地位）——谢晋
7在二十世纪，一个人不懂摄影技术等于不识字，也是文盲。（读图、影像时代） ——《认识电影》作者：贾内梯
8 如果说中国会好，国产片也会好。（面试、综述）——《小城之春》导演：费穆
9 构成影片的不是画面，而是画面的灵魂。（主题与内容）——德国导演：阿贝尔·冈斯
10从事文艺工作的人所努力，要执着之处即在于情真。（主题）——李安
11电影或者艺术本身，并不关联到国民性，只关联一件事，就是人性。（主题） ——杨德昌
12 影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何地改进自己。（写实或批判现实主义的主题、风格）——中国导演：孙瑜
13 梦想要根植于现实。（写实主义主题、风格）——伊朗导演：阿巴斯
14 电影是生活的渐近线。（写实主义主题、风格，纪录片）——电影学者：安德烈·巴赞
15 我想拍的既是由拍摄者和被拍摄者共同创作的世界。 ——日本纪录片导演：小川绅介
16 一部电影的主题，最终其实是一部电影的全部气味。（写实主义主题、风格，内容与形式） ——侯孝贤
17 真实是一个变量，是人介入现实存在的结果。（纪录片、纪实主义）——纪录片学者：钟大年
用于形式与分析
18 我们要把对风格的爱好推进到狂热的程度。（形式与风格）——法国导演 布莱松
19 要想更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。（形式） ——安德烈·巴赞
20 我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。（形式与风格、反情节）
——苏联导演（史诗电影）：安德烈·塔可夫斯基
21当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。（形式与风格）——德国新电影代表导演：法斯宾德
22叙事就是依观众对统一性的追求，为满足观众、改变观众、使观众受挫或干脆打败观众组织而成。（情节、叙事）——电影学者：大卫·波德维尔
23 炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。（情节、悬念）——希区柯克
24 电影就是将平淡无奇的片段切去以后的人生。（情节、戏剧性）——希区柯克
25 我们应该节制地使用笑话，正如节约用盐一样。（喜剧、叙事）——苏格拉底
26 电影艺术的基础就是剪辑。（剪辑）——苏联导演：普多夫金
27 我所做的一切努力就是让你（观众）看得舒服。（流畅性剪辑）——《一个国家诞生》的导演 格里菲斯
28 两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。（蒙太奇手法、剪辑）——爱森斯坦
29 电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。（形式、视听语言）——法国导演：罗伯特·布烈松
30电影真正的台词是画面。（画面）——法国电影理论家：麦茨
31一切生物都向往色彩。（色彩）——歌德
32电影的声音不仅加强而且数倍的放大影像的效果。（声音、声画结合）——黑泽明
33电影的功能在于揭示，它可以呈现一些舞台上无法处理的细节。（细节处理） ——电影学者：安德烈·巴赞
34 电影表演毫无疑问是为导演做媒介的。（表演）——卓别林
35舞台表演需要放大，电影表演则需要内在的生命。（演员表演/人物塑造）——卓别林
36 演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。（表演）——美国女演员：苏珊·萨兰登
37 每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。（表演：斯坦尼表演体系，与之相对应的是布莱希特体系，前者强调体验，后者强调“间离效果”）——斯坦尼斯拉夫斯基
