全韵诗词很少，我们俗称句句押韵，一韵到底，期间不换韵，这样的诗词不多，很少。一般古体诗只要求双句押韵，近体诗则多是首句入韵，隔句押韵。
（一）《燕歌行二首》·其一
作者：曹丕
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。
慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方?
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
该诗通篇押韵在“ang”，非常之工整，《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，它和《齐讴行》、《吴趋行》相类，都是反映各自地区的生活，具有各自地区音乐特点的曲调。
《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。曹丕的开创之功是功不可没。
，近古时期的则有元散曲，句句押韵。元散曲通常谐趣丛生、俚俗欢愉，并且总句句押韵。
（二）《饮中八仙歌》
唐代：杜甫
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。
句句押韵诗歌是一大类，较为古典的叫柏梁体，《饮中八仙歌》就属于柏梁体。作者通篇押韵在（an）
《饮中八仙歌》是一首别具一格，富有特色的“肖像诗”。八个酒仙是同时代的人，又都在长安生活过，在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。诗人以洗炼的语言，人物速写的笔法，将他们写进一首诗里，构成一幅栩栩如生的群像图。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。
（三）《天净沙·秋思》
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
近古时期的则有元散曲，句句押韵。元散曲通常谐趣丛生、俚俗欢愉，句句押韵。此诗句句押韵在“a”。
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛古老的传统。自屈原的《离骚》起一直延续到现在。
作者用“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，最精妙之处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛，可想而知。
（四）《李公择求黄鹤楼诗，因记旧所闻于冯当世者》
宋代：苏轼
黄鹤楼前月满川，抱关老卒饥不眠。
夜闻三人笑语言，羽衣著屐响空山。
非鬼非人意其仙，石扉三叩声清圆。
洞中铿鈜落门关，缥缈入石如飞烟。
鸡鸣月落风驭还，迎拜稽首愿执鞭。
汝非其人骨腥膻，黄金乞得重莫肩。
持归包裹敝席毡，夜穿茅屋光射天。
里闾来观已变迁，似石非石铅非铅。
或取而有众愤喧，讼归有司今几年。
无功暴得喜欲颠，神人戏汝真可怜。
愿君为考然不然，此语可信冯公传。
这诗作者采用的是柏梁体,通篇押韵在（an），一韵到底，句句押韵，一气呵成。
这种诗每句七言，都押平声韵，全篇不换韵。柏梁体是七言诗的先河。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。
常态中，两句以上的诗歌多不句句押韵，原因是两句以上的诗歌句句押韵，会语音重复过于频繁，操作不当，易有滑稽搞笑之感。加之全是平声押韵，缺乏抑扬顿挫之感，所以这种诗歌在唐宋也找不出几首，大概这就是流行不起来的原因吧。
下面是网上搜集没找到出处的全韵五言或七言律诗，对仗很工整，修辞也不错，观阅欣赏一下
（一）离怨
不见不念不相忆，
一城一人一相思。
花开花落花飞去，
恨山恨水恨别离。
（二）初醒
拂叶晓风残
透帘秋雨寒。
凝眉问长天，
北雁可曾还？
（三）秋至
闲花落尽已是秋，
夕阳斜照瘦水流。
红霞如豆相思愁，
寒蝉初啼月似钩。
（四） 风尘泪
落红沾雨坠西楼，
谁抚琵琶醉花舟。
卷帘秋风诉情愁，
水自悠悠泪自流。
（五）妆
妆台无语尽温柔，
画眉两点心上秋。
三千青丝为谁留？
一把红梳赋清愁。
