大约千年前的宋朝，曾有一个贪杯的姑娘。
她不过二八年华，却是闺阁女子中的异类。
别人品茶她喝酒，别人绣花她赌马，别人湖上泛舟团扇遮面，她大醉一场忘记归家。
兴尽晚回舟，于她而言是家常便饭。
门外风雨已住，她宿醉方醒，傻乎乎的侍女说庭外海棠依旧。
她娇纵一笑，嗔叹道：
知否知否，应是绿肥红瘦？
自由不羁，才华满身，明媚似骄阳的少女，亮晃晃地烧进人心里。
她姓李，名清照，后来我们都叫她，易安居士。
光阴荏苒，曾经不可一世的少女，已为人妻。
她的丈夫，也曾是玉树临风的少年郎。
他们一同醉酒，一同大笑，一同指着厚厚的大儒名作笑骂：
这写的是什么玩意儿。
岁月安稳，风轻雨细。
可惜风云无常，突如其来的一场疾风骤雨，打落樱桃，吹落芭蕉，颠沛流离的生活，一过就是几十年。
交颈而卧的鸳鸯，被形单影只的孤雁取代。
那时她才恍惚间明白，原来命运馈赠的礼物，早已在暗中标好了价格。
唯一不变的，是她。
她依旧是个贪杯的姑娘。
只是你探眼一看，清冽冽的酒中，躺着她半生的遗憾。
又是一个残秋，风吹帘动，寒意逼人。
天色已暮，她却不肯点灯。
也许黑夜给她一种特殊的安全感，遮住了别人的繁华热闹，也遮住她的愁思嗟叹。
天黑得越来越早，她却只恨白昼还是那么长，清醒的日子，分外难熬。
一杯又一杯，一盏又一盏，她把玩着酒杯，嘴角浮起一丝苦涩的笑意。
分不清是清醒，还是醉了。
怨谁呢？
怨这一场匆匆忙忙的秋风罢，好不容易爬上心头的三分醉意，又被它吹了个干净。
窗外鸿雁来去，似乎背负着某种特殊的使命。
云中谁寄锦书来？
是我的旧日相识吗？
秋风卷起残花，还未被采撷，就已经零落成泥，留下一片寂寥的黄。
又一杯烈酒入喉，她执笔良久，写下一首词。
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这一首感怀之词，被她写成了千古绝唱。
是“情景婉绝，堪称绝唱，后人效颦，便觉不妥”的，世间独一份的，千古绝唱。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
十四个字，兀自击中人心。
她在寻觅什么呢？
那些再也回不去的好光景，再也见不到的人，再也不能重来一次的抉择。
寻不到，忘不了。
当最后一丝霞光褪尽，熬过长夜，又是一天。
生活，总要继续。
作为李清照晚年最经典的一首词，《声声慢》被千百次解读，千百次评说，得到的评价都出奇地一致：
惨，实在是太惨了；苦，实在是太苦了。
一个死了丈夫的女人，一个美人迟暮的老妇，一个流离失所的天才。
鲁迅曾说：
悲剧，就是把最美好的事物打碎给人看。
李清照的经历，似乎为中国文学史，贡献了一个教科书式的悲剧。
前半生幸福美满，后半生凄苦难捱。
如此割裂的，对比明显的人生际遇，更叫人哀叹惋惜。
所以在写李清照时，我总想写一些美好的片段，写她少女时期的明媚潇洒，写她与赵明诚的闺房之乐。
写到后来，便觉凄婉，不忍下笔。
但她的晚年，真是一个彻头彻尾的悲剧吗？
我想并不尽然。
让我们回到变故发生之始，靖康二年，宋徽宗宋钦宗二帝被俘，北宋亡。
赵明诚三月奔母丧，南下金陵。
五个月后，李清照独自护送十五车藏书金器，与丈夫会合。
乱世之中，她有胆有识。
国破家亡后，赵明诚弃城而逃，她心系大义，不作怨妇之辞，写下《夏日绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
以妇人之言，惊动天下。
宋高宗建炎三年八月，赵明诚病故，她一路从建康逃到浙东，家财散尽，苦苦为继，却不言放弃。
晚年遇人不淑，拼着鱼死网破，将渣男送进大狱。
她的字典里，从无隐忍二字。
即使是在最孤苦无依，四面楚歌的境况里。
她不是怨妇，她只是拥有一颗敏感的心。
她是一个战士，一生都在与命运抗争。
结局如何，其实并不重要，重要的是，她始终都是她，从未改变。
她当然可以软弱，可以在一个疾风骤雨的黄昏，借酒浇愁。
但面对重大抉择时，她又是如此刚强，如此坚毅。
我想，如果她还在，是决计不允许我们用“凄苦”、“悲惨”这类的字眼去描述她的。
与其说是悲惨，不如说是悲壮。
面对命运的洪流，她始终坚定地遵从自己的内心，从未被打倒。
她感伤，却不颓废；叹息命运无常，却从不认命。
我们的易安居士，写词婉约，做人，却是实打实地潇洒。
凄凄惨惨戚戚的，是命运赋予的苦难，而寻寻觅觅，才是她人生的底色。
终其一生，她都在寻觅，那个最真实的，闪闪发光的自己。
